Произведение «Миражи» относится к зрелому периоду творчества Анатолия Гавриловича Костяникова и демонстрирует характерную для рубежа 1990–2000-х годов стратегию соединения фигуративного мотива и ассоциативной среды. Это философско-аллегорическое произведение, в котором фигура человека возникает как образ на границе памяти и воображения. Через сложную палитру приглушённых серо-голубых, охристых и перламутровых тонов, мягкое сфумато и фрагментированную композицию художник исследует тему иллюзорности реальности и зыбкости идентичности. Задний план играет ключевую роль, формируя пространство растворённого времени и ментального пейзажа. Город за его спиной не стоит — он колеблется, как отражение в воде. В этом пространстве время не течёт — оно мерцает. Мираж — это не обман зрения, а правда, которая не успела стать завершенной формой. Сфумато используется как принцип организации всей живописной ткани. Контуры фигуры, архитектурных фрагментов и пространственных плоскостей размыты, словно погружены в туман памяти, в котором образ существует как временное явление — мираж, возникающий и исчезающий в сознании зрителя.